【指南】ABRSM FRSM 小提琴文憑：院士級演奏水平
如何準備 FRSM 小提琴演奏文憑，包括 50 分鐘演奏會、Written Submission、Viva Voce、Quick Study 和曲目策劃。
FRSM 小提琴是院士級別的工作。它不僅僅是一個更難的演奏會考試。考生需要呈現一個成熟的節目、維持一個長篇的音樂論證，並以批判性角度撰寫與演奏會相關的演奏問題。
在 ABRSM Performance Diploma Syllabus 2022 中，FRSM Music Performance 包括一個約 50 分鐘的演奏會、約 4,500 字的 Written Submission、Viva Voce 和 Quick Study。一般先決條件是該樂器的 LRSM Music Performance，或獲認可的替代資格。
更廣闊的路線，可參考 ABRSM 小提琴文憑考試總覽。
FRSM 有甚麼不同
| 範疇 | FRSM 期望 |
|---|---|
| Recital | 一個 50 分鐘具成熟音樂掌控的節目 |
| Written Submission | 一篇研究主導的演奏聚焦研究，不是音樂會筆記 |
| Viva Voce | 討論 submission、演奏會和更廣泛的演奏問題 |
| Quick Study | 一個高水平的視奏測試，仍需要音樂上的從容 |
到了這個級別，考官正在聆聽考生是否明顯超越了 LRSM。那證據不僅是技術難度，而是權威、連貫性、風格深度，以及像演奏者—研究者那樣思考的能力。
曲目方向
FRSM 小提琴清單指向重要曲目。它包括巴赫獨奏奏鳴曲和組曲樂章、Bartok Concerto no.2、Beethoven Concerto 和晚期奏鳴曲曲目、Berg Concerto、Brahms Concerto 和奏鳴曲、Bruch、Chausson Poeme、Dvorak Concerto、Elgar Concerto、Franck、Lutoslawski、Mendelssohn、Mozart 協奏曲、Paganini Caprices、Penderecki、Prokofiev、Ravel、Rubbra、Saint-Saens、Sarasate、Schoenberg、Schubert、Schumann、Sibelius、Stravinsky、Szymanowski、Takemitsu、Tartini、Tchaikovsky、Turina、Vaughan Williams、Walton 和 Wieniawski。
這份清單應被視為認真的演奏會選擇領域，而不是挑戰菜單。一個成功的 FRSM 節目可以圍繞一首大型作品建立，但周圍的曲目仍必須創造一個有說服力的整體。
FRSM 小提琴曲目選擇
| Composer | Repertoire choice |
|---|---|
| J.S. Bach | Partita for solo violin no.3 in E, BWV 1006: 1st and 2nd movts, Preludio and Loure, from Bach 3 Sonatas and 3 Partitas for solo violin (Barenreiter BA 5116) |
| J.S. Bach | Sonata for solo violin no.1 in G minor, BWV 1001: 1st and 2nd movts, Adagio and Fuga: Allegro, from Bach 3 Sonatas and 3 Partitas for solo violin (Barenreiter BA 5116) |
| Bartok | Concerto no.2 in B minor: 1st movt (Boosey & Hawkes) |
| Beethoven | Concerto in D, Op.61: 1st movt with cadenza (Henle 326) |
| Beethoven | Any two contrasting movements from Sonata Op.47 in A “Kreutzer” or Op.96 in G, from Beethoven Sonatas for Piano and Violin, Vol.2 (Henle 8) |
| Berg | Concerto: 1st or 2nd movt (Universal UE10903) |
| Brahms | Concerto in D, Op.77: 1st movt with cadenza by Joachim (IMC 1502) |
| Brahms | Sonata in D minor, Op.108: any two movts (Wiener Urtext) |
| Bruch | Concerto no.1 in G minor, Op.26: 3rd movt (Peters EP 4590) |
| Chausson | Poeme, Op.25 (Schott ED 1532) |
| Dvorak | Concerto in A minor, Op.53: 1st movt (Barenreiter H 1005) |
| Elgar | Concerto in B minor, Op.61: 1st movt (Novello) |
| Franck | Sonata in A: 1st and 2nd movts (Henle 293 or Wiener Urtext) |
| Lutoslawski | Subito (Chester) |
| Mendelssohn | Concerto in E minor, Op.64: 1st and 2nd movts, or 2nd and 3rd movts (Peters EP 1731a) |
| Mozart | Any two movements, with cadenzas where appropriate, from one of the 5 Concertos: no.1 in B-flat K.207, no.2 in D K.211, no.3 in G K.216, no.4 in D K.218, no.5 in A K.219 (Barenreiter editions) |
| Paganini | Any of the 24 Capricci, Op.1 (Henle 450) |
| Krzysztof Penderecki | Cadenza for solo violin (Schott ED 7649) |
| Prokofiev | Concerto no.2 in G minor, Op.63: 1st movt (Boosey & Hawkes) |
| Ravel | Sonata: 1st and 2nd movts, or 2nd and 3rd movts (Durand) |
| Rubbra | Sonata no.2, Op.31: 1st and 3rd movts (OUP archive-Allegro) |
| Saint-Saens | Concerto no.3 in B minor, Op.61: any two movts (Durand) |
| Saint-Saens | Introduction et Rondo Capriccioso in A minor, Op.28, trans. Bizet (Durand) |
| Sarasate | Any two Danzas Espanolas: Malaguena, Romanza Andaluza, Zapateado (Simrock) |
| Schoenberg | Phantasy, Op.47 (Peters EP 6060) |
| Schubert | Rondo in A, D.438 (Schott ED 5290) |
| Schumann | Sonata no.2 in D minor, Op.121: 1st and 3rd movts, from Schumann 2 Violin Sonatas (Peters EP 2367) |
| Sibelius | Concerto in D minor, Op.47: 1st movt (Peters D 2420) |
| B. Stevens | Sonata in A minor in one movement (Bardic Edition) |
| Stravinsky | Elegie for solo violin (Schott VLB 47) |
| Szymanowski | Any two of the 3 Myths, Op.30 (Universal editions) |
| Toru Takemitsu | From far beyond Chrysanthemums and November Fog (Schott SJ 1014) |
| Tartini | Sonata in G minor “Devil’s Trill”: complete (Barenreiter HM 278) |
| Tchaikovsky | Concerto in D, Op.35: 1st movt, or 2nd and 3rd movts (Peters EP 3019b) |
| Turina | Sonate Espagnole: 1st movt (Schott VLB 85) |
| Vaughan Williams | The Lark Ascending (OUP) |
| Walton | Concerto: 1st movt (OUP) |
| Walton | Sonata: either movt or complete (OUP) |
| Wieniawski | Concerto no.2 in D minor, Op.22: 1st movt (Peters EP 3296) |
| Wieniawski | Polonaise de Concert in D, Op.4 (IMC 2627) |
| Wieniawski | Polonaise Brillante in A, Op.21 (IMC 2628) |
| Wieniawski | Scherzo-Tarantelle in G minor, Op.16 (Peters EP 3292) |
Written Submission
FRSM Written Submission 應該處理與演奏會相關的慣用語特徵和演奏問題。它不需要平等地討論每首作品。事實上，一個聚焦的主題往往比對整個節目的概覽更強。
小提琴可考慮的主題包括：
| 主題類型 | 切入角度示例 |
|---|---|
| 樂器慣用語 | 弓段分佈如何在 Bach 或 Beethoven 中塑造結構 |
| 歷史風格 | portamento、vibrato 或 articulation 在浪漫曲目中的角色 |
| 版本與來源 | 編輯選擇如何影響指法、弓法或樂句 |
| 協奏曲修辭 | Cadenza、管弦樂織體和獨奏者身份 |
| 接受史與演繹 | 演奏傳統如何塑造一首熟悉的作品 |
Submission 應該展示研究，但也應該聽起來像屬於那位將步入考場的演奏者。文字需要個人洞見和批判判斷，而不僅僅是借來的資訊。
演奏會節奏
五十分鐘長得足以讓疲弱的節奏變得明顯。小提琴手需要考慮體力、左手恢復、弓臂新鮮度、伴奏平衡，以及節目的情感弧線。
一個燦爛的開場可以很有效，但前提是節目仍有可去之處。一首沉重的奏鳴曲後接一首沉重的協奏曲樂章，可能在紙面上看起來很有份量，但在演奏中卻感覺靜態。對比應包括織體、密度、歷史語言和樂曲之間沉默的角色。
Specialist 和管弦樂思維
FRSM 允許合適考生採用實質的 specialist 選項。具備管弦樂經驗的小提琴手也需要注意 FRSM 管弦樂選段清單，其中包括重要的交響和歌劇選段。這個選項只有在反映真正演奏身份時才應選擇。
報考前
FRSM 值得延遲，直到考生能錄製一個完整節目，並聽到的不僅是能力，還有觀點。演奏會應該聽起來是被選擇的，不是被拼湊的。Written Submission 應該已在塑造演繹，而不是落後於它。
仍在選擇級別的考生，應在下決定前先比較 LRSM 小提琴。
